XL ユーホーニイタカ 消泡剤 アンチフォーム 2L×8本入【メーカー直送・代引き不可・時間指定不可・個人宅配送不可】【05P03Sep16】 フルフェイスヘルメット
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詩森ろば

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    詩森ろば(しもり・ろば)
    劇作家、演出家。岩手県出身。1993年に風琴工房を旗揚げ。主宰であると同時に劇作・演出を務める。劇団名の「風琴=オルガン」は、「ことばという美しい音楽を奏でるための楽器でありたい」という願いを込めたもの。少年犯罪、セクシャリティ、公害問題などの社会的なテーマを個人的視点で捉えなおし、緊密な対話劇として構成する手腕が高く評価されている。また、その作品は言葉の詩的なイメージが広がる抽象的な舞台空間で展開されることが多いのも特徴。近年の作品に、実在した雪の研究者・中谷宇吉郎をモデルにした『砂漠の音階』、ロシア・アヴァンギャルドの建築家たちの群像劇『機械の音楽』、水俣病の加害企業チッソの内部研究の内幕を描いた「猫の庭」と、胎児性水俣病患者の作業所を舞台にした「温もりの家」の2部で構成された『hg』などがある。2003年、児童虐待をモチーフとした『紅き深爪』で日本劇作家協会新人戯曲賞優秀賞受賞。2010年初の小説『記憶、或いは辺境』を上梓した。
    http://windyharp.org/
    pdf
    。例えばリーマンショックの辺りの金融工学の話は、凄く面白いし、現代を象徴してるとも言えるので。

    ──題材として興味をもってから作品にするまでに大体どのぐらいかかりますか。
     作品によりますが、最短で1年半、長くてもう10年ぐらいずーっと考えている案もあります。作品になるのかならないのかわからないもの、作品にするつもりじゃなく調べているものもあります。
     たとえば、今は東日本大震災のときの損害保険について調べています。地震保険がついていると査定にいかなければならないのですが、査定すべき地域に立ち入 れない。辿りつけないわけです。企業の論理と、人の生活や繋がりがクロスオーバーする視点なんじゃないかな、と思って少しずつ調べ出しているのですが、一介の劇作家にどこまで本当のことが取材できるのかは、いまのところまったく自信がありません。

    ──経済ネタをやったと思ったら、今年2月の『penalty killing』は突然体育会系で、実在のプロチーム「日光アイスバックス」をモデルにしたアイスホッケーの話でした。スズナリを、360度から観られるアイスアリーナにして、ホッケーの試合をしてしまうという発想にも仰天させられました。
     アイスバックスは日本で唯一のプロチームでありながら、経済的に行き詰まっていたということもあって、私の中では経済と繋がってはいるんですが(笑)。書いていくうちに、地域に根づいているという部分が膨らんで、地域コミュニティの話になっていきました。そして自分が想定していた以上にスポーツそのものの話になりました。スポーツ書くから当たり前なんですけど、地域コミュニティより、経済的な視点より、スポーツがわたしにとっていちばん未知の領域で、手探りで、スリリングで、エキサイティングでした。

    ──どういう要素と出合ったときに、作品にしたいと思うのでしょう。
     今こういうテーマを書かなくちゃいけないんじゃないか?という問題意識は常にもっていますが、それに対しての結論をむしろ揺らしていくために作品を書いているみたいなところがあるように思います。常に疑うことが大事だと思っているし、AプラスBでCが出て来ることがスリリングだし、それが面白いから書いている。

    ──好奇心をもって疑ったものを調べているうちに、別の題材と出合う。
     そう、それである時、天恵のように「アイスホッケーだったかも…」と、書き始めてしまう(笑)。

    ──取材や調べものの過程でいろいろな出会いがあり、詩森さんの中にある人間観が成長を遂げているのではないかと思いますが。
     取材していると、自分を否定する瞬間というのが必ずあるんです。「浅はかだったな、私」と。この歳になって、そう思えるのはとても良いことですし、自分の知らない世界を見るということは、“次の扉”を開けることだと実感しています。成長かどうかはわからないですが、人間は年齢が幾つになっても、本当にちょっとしたことで刷新されていくという心構えが出来たのは大きな収穫です。作品を書く中で、いろいろなことが刷新されていくというのが、私の前提になっています。

    ──この間ずっといろいろな取材をされてきて、詩森さんの核心の部分では、人間というのはどういうものだと見えていますか。
     どうだろう…やっぱり“人間は可愛らしい”というのが私のベースにはあるのかもしれません。他の動物に比べて人間は複雑な精神構造と生活様式をもっているから、価値観の違いとかで傷ついたり傷つけたりするし、うんざりするような面もいっぱいあるけれど、そういうことも含めて愛おしいものだと、思っている気がします。
     歴史を書いていると、変わるべきなのに、どうして変わらないんだろうと思うことも多い。でも、人間の行為や営み、対立を否定するのではなく、劇作という形で肯定することで良い方向に変わっていきたいという思いが、ここ5、6年、強くなっています。人間にはこんな可能性もあるんですよということをきちんと提出し、肯定した上で、次のことを考えられるような演劇をつくりたいですね。人って難しいし、わからないことだらけです。何でこんな不思議な生き物なのかというのを考えるのが面白くて、演劇をやっているんだろうなと思います。

    ──最後に今後の予定、やってみたいことなどありましたら、聞かせてください。
     09年に書いた『無頼茫々』の再演をやります。大正時代の新聞社の話ですが、震災以降、報道に関しての不信が露わになってきています。明治から大正期にかけての新聞の変遷がその起点となっているのではないかというこの物語は、早くやりたかった作品です。書き直して、この間に培ってきたエンターテインメントな演出も入れつつ、今やるべき作品というふうにできるといいなと思っています。それと来年は故郷でもある岩手の演劇人の方たちと組んで、演出をやる仕事が入っています。元タカラジェンヌで、桜隊の一員として広島の原爆で亡くなった園井恵子さんの評伝劇です。
    『proof』で初めて英語の戯曲を翻訳して、本当に勉強になりました。解釈をしないと1行も訳せないんですよね。だから、優れた戯曲があったら訳してみたいという意欲はあります。『葬送の教室』で被災地を回るツアーはやるべきだとずっと思っています。個人の範囲を超えてしまった喪失からの再生を描いたこの作品は、震災直後には今な らむしろ書けなかったかもしれないとまで思っていたのですが、あと1、2年したら、震災地のひとたちが次を目指すために手を携えることができるのではないか、という思いがあります。東北は自分の故郷ですから。
    『penalty killing』
    (2015年2月12日~18日/下北沢ザ・スズナリ)
    (C) fukinkobo
    penalty killing
     
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